A segunda temporada de House of the Dragon é tão sombria quanto possível

Não há ninguém por quem torcer neste espetáculo niilista sobre os horrores da guerra, enquanto os personagens “marcham em direção à aniquilação”.

“Talvez todos os homens sejam corruptos”, diz Sor Cristen Cole no final de House of the Dragon. “E a verdadeira honra é uma névoa que derrete pela manhã.” É, como seu companheiro cavaleiro preocupado ofereceu, “uma filosofia sombria”, mas é uma que pareceu adequada para uma temporada de televisão preocupada principalmente em exibir o custo humano da guerra.

Enquanto a campanha de marketing para a segunda série do A Guerra dos Tronos prequel instou os fãs a se declararem para o Time Verde ou o Time Preto, as facções em guerra da série, a série em si parecia determinada a não defender nenhum dos dois. Seu episódio final concluiu uma temporada de sacrifício: de esperançosos cavaleiros de dragões bastardos, de filhos primogênitos e de princípios. O padrão para comportamento ético é baixo em Westeros, mas ainda assim poucas pessoas o superam, tão presas estão elas na destruição mútua.

Está na rica tradição de Game of Thrones que as pessoas sejam terríveis, mas o primeiro tinha personagens que você poderia chamar de “bons” (Davos Seaworth, Samwell Tarly, Brienne de Tarth) e personagens que geravam amor apesar de suas falhas (Arya Stark, Tyrion Lannister, The Hound). Já que House of the Dragon enviou Rhaenys Targaryen (Eve Best), a Rainha Que Nunca Foi e sem dúvida a personagem mais facilmente apoiável da série, mergulhando para a morte de seu dragão decapitado, ficou claro que o heroísmo não seria recompensado aqui.

À medida que a cada vez mais fanática rainha exilada Rhaenyra Targaryen (Emma D’Arcy), do Time Preto, deixou de ser uma mulher devastada porque suas palavras mal interpretadas levaram à decapitação brutal de uma criança para se tornar uma mulher confortável em assar dezenas de seus parentes ilegítimos na tentativa de encontrar novos cavaleiros de dragões, a crescente rainha viúva Alicent Hightower (Olivia Cooke), do Time Verde, foi destituída de quase todo seu poder por uma procissão de homens decepcionantes (vários dos quais ela infelizmente deu à luz).

Em vez disso, foram as palavras da condenada Rhaenys que vieram definir esta segunda temporada: “Em breve eles nem se lembrarão do que foi que começou a guerra em primeiro lugar.” Sua previsão correta de um ciclo de destruição autoperpetuante foi tanto um aceno ao texto de origem Fire and Blood (escrito como uma série de histórias acadêmicas retrospectivas que nem sempre concordam) quanto um sinal de que, apesar de ostensivamente espelhar seu antecessor em ser sobre quem deveria (e quem realmente irá) sentar no Trono de Ferro, esta série é na verdade sobre uma longa, lenta e brutal descida ao niilismo da guerra pela guerra. No início, vimos como os Rivermen usaram as lutas internas dos Targaryen simplesmente como uma desculpa conveniente para intensificar uma antiga rivalidade e, no final, tivemos Cole aceitando friamente: “Marchamos agora em direção à nossa aniquilação”.

Parte dessa perspectiva sombria vem do show ser uma prequela e um livro pré-existente. Quer os espectadores tenham lido ou não Fogo e Sangue, os eventos de Game of Thrones nos disseram que a casa Targaryen quase destruiu a si mesma – e seus dragões – nesta guerra. Já sabemos que não há um final feliz, mas parece cada vez mais que os próprios personagens concordam. Com as realidades devastadoras da guerra dos dragões reveladas, tornou-se um conflito travado por aqueles que apreciam a destruição ou aqueles que estão resignados a ela, com Rhaenyra caindo em algum lugar entre os dois.

Em Game of Thrones, havia personagens que só queriam realmente a si mesmos, e personagens que alegavam estar lutando por um bem maior – mas a ameaça malévola abrangente dos White Walkers forneceu um inimigo indiscutível e um chamado às armas que não podia ser ignorado. Em House of the Dragon, temos uma guerra baseada em um terrível mal-entendido, alimentada primeiro por uma sede de poder e depois por retaliação e vingança, e travada usando armas de devastação total.

A metáfora dos dragões como guerra nuclear é explícita. Em teoria, eles deveriam agir como um impedimento por meio do medo; na realidade, a tentação de empunhá-los se mostra muito grande. A Dança dos Dragões pode ser uma batalha de feras, mas o fato de acontecer é uma falha humana em grande escala. E uma vez desencadeada, não há como voltar atrás. Apesar da alegação de Aemond de que a guerra seria vencida “não apenas por dragões, mas com dragões voando atrás de exércitos de homens”, a série até agora defendeu que os homens são meros alimentos. Todas as táticas inteligentes, tropas terrestres e castelos impenetráveis ​​não podem resistir ao poder dos dragões. Vimos isso na temporada final de Game of Thrones, quando Daenerys fez chover fogo em sua própria capital, e ficou claro na Batalha de Rook’s Rest, que desiludiu Cole e serviu como um microcosmo do conflito mais amplo: uma batalha em que era difícil para qualquer lado reivindicar a vitória. Cada um perdeu um dragão, cada um perdeu homens — muitos esmagados ou queimados por sua própria fera — e cada um perdeu um pouco mais de controle sobre as razões pelas quais estavam ali.

Enquanto vários personagens em vão alegavam que a paz era seu objetivo, as visões finais de Daemon dos eventos de Game of Thrones nos lembraram o contrário. Esta guerra pode parecer a guerra para acabar com todas as guerras, mas não existe tal coisa. Em vez disso, é apenas mais uma luta até a morte de muitas centenas de milhares.