‘Pessoas surdas podem amar música tanto quanto qualquer outra pessoa’

Conversas entre Ludwig van Beethoven e seus amigos estão sendo usadas para uma exploração em Língua Britânica de Sinais de sua Nona Sinfonia, 200 anos após sua estreia.

Ludwig van Beethoven estreou sua Nona Sinfonia, amplamente considerada uma das obras-primas da música clássica ocidentalem 1824, quando estava perdendo a audição.

Para comemorar 200 anos desde sua estreia, os atores do BBC Proms deste ano realizaram uma exploração da peça em Língua de Sinais Britânica (BSL), seguida pela Orquestra Aurora tocando a sinfonia de memória.

Rhiannon May, uma atriz surda que interpreta Beethoven na apresentação, explica por que é importante tornar a sinfonia acessível tanto para surdos quanto para ouvintes: “Muitas vezes, vemos que surdos e música não combinam, mas isso não é verdade.

“Acho que pessoas surdas podem amar música tanto quanto qualquer outra pessoa”, acrescenta ela.

Rhiannon diz que os elementos táteis e visuais da performance são o que a faz se concentrar: “É nisso que eu, como pessoa surda, recorro, não penso necessariamente nos sons”.

Mas quando os baixos e a bateria entram, ela consegue sentir através dos pés: “Você consegue sentir isso reverberando através de você porque é muito poderoso.”

A apresentação, que vai ao ar na BBC Four na sexta-feira, 30 de agosto, às 20:00 BST, é dividida em duas partes.

O primeiro vê a sinfonia dividida em seus quatro movimentos. Cada seção começa com Rhiannon e o ator e intérprete Thomas Simper encenando trechos dos livros de conversação de Beethoven – blocos de notas que ele carregava para conversar com seus amigos enquanto estava perdendo a audição.

Na segunda metade, a sinfonia completa é tocada de memória pela Orquestra Aurora, um feito que eles tentaram pela primeira vez há 10 anos no BBC Proms.

As interações nos livros de conversação de Beethoven, interpretadas por Rhiannon e Thomas na primeira metade, variam desde o compositor discutindo com seu sobrinho Karl van Beethoven até lembretes para encontrar tempo para um corte de cabelo ou um banho.

Rhiannon compara os livros de conversação ao aplicativo de notas em seu telefone, que ela usa para fazer listas de compras ou pedir informações a estranhos.

Antes de sua primeira apresentação no BBC Proms, a atriz explicou que, ao explorar as trivialidades da vida do compositor e compará-las à sua, ele se torna menos intimidador como figura.

“O que as conversas revelam é que ele era apenas um homem, vivendo sua vida, indo a restaurantes, ficando com raiva”, diz ela.

Laura Tunbridge, musicóloga e professora da Universidade de Oxford, explica que na década de 1820 a audição de Beethoven havia se deteriorado significativamente. Ele também sofria de problemas gastrointestinais e havia passado por um longo processo judicial com sua cunhada sobre a custódia de Karl, a quem muitas das observações nos livros de conversação do compositor são atribuídas.

“Acho que uma das coisas interessantes é como tentamos entender como deve ser ser um músico que perdeu a audição”, diz Laura.

Nicholas Collon, maestro da Orquestra Auroradiz que a exploração da BSL dos livros de conversação de Beethoven ajuda a esclarecer isso.

“Nas últimas décadas de sua vida, ele não conseguia ouvir, ele tinha muitos outros problemas médicos. Não era fácil, sua vida, e ainda assim ele consegue escrever música que aspira elevar a humanidade.”

No entanto, Nicholas diz que a surdez de Beethoven não é frequentemente explorada em detalhes. “Não há muitos exemplos de vezes em que tivemos uma atriz surda no palco falando sobre sua surdez e como ela corresponde ao que era a surdez de Beethoven – acho que isso é muito importante.

“É extraordinário o que ele fez em termos de capacidade de composição enquanto era surdo.”

A segunda metade da apresentação é tocada de memória pela Aurora Orchestra, com os cantores da BBC e o National Youth Choir of Great Britain se juntando para um final coral.

Nicholas diz que tocar de memória ajuda a criar espaço para explorar o contexto social e cultural de uma obra.

“Se você tem que aprender algo de memória, você tem um conceito diferente de espaço e tempo”, explica Nicholas.

“Como os músicos tocam de memória, podemos movê-los facilmente pelo palco para que eles possam demonstrar trechos musicais”, acrescenta.

Isso, diz Nicholas, ajuda a guiar o público pela Nona Sinfonia porque “esta é a maior que ele já escreveu. É uma peça gigantesca.”

Rhiannon acrescenta que foi útil para sua performance trabalhar junto com a orquestra, que fica de pé e responde fisicamente à música enquanto ela toca.

Com a orquestra desobstruída por partituras, o ator explica que “há uma sensação de conexão real no palco”.

“Eu podia vê-los e senti-los respirando”, diz Rhiannon, o que funciona como uma “ótima deixa” para sua parte na peça.

Laura explica que com sua Nona Sinfonia Beethoven estava “realmente ultrapassando os limites das expectativas em relação à sinfonia”.

Isso, ela diz, foi trazido à vida pela apresentação da Orquestra Aurora.

“É sobre o que você ouve, mas também tem muito a ver com o que você vê e sente – seja essa vibração, o tipo de experiência física dela, mas também todos os gestos e contato visual.”