kSecciones del último estreno mundial del RSC presentan personajes que debaten si se debe usar una coma en lugar de un punto y si la oración debe encerrarse entre corchetes.
Kioto desde Joe Murphy y Joe Robertson, que dramatiza la negociación del primer tratado internacional para abordar el cambio climático, en Japón en 1997, hace que esa pedantería verbal sea tensa y tomada. Se une a un subgrupo de obras sobre vacilaciones textuales de alto riesgo: Oslo por JT Rogers, quien recreó el acuerdo de paz entre Israel y Palestina de la década de 1990; por David Edgar Escrito en el corazón, sobre las negociaciones sobre la Biblia King James; y por Owen McCafferty Acuerdouna dramatización del Acuerdo del Viernes Santo en Irlanda del Norte.
En todos estos casos, las historias alternativas giran en torno a elecciones de vocabulario o gramática. En Kioto, mientras los delegados debaten una decisión sobre el aumento del nivel del mar, el atolón del Pacífico Kiribati está tratando de cambiar la redacción de Estados Unidos y Arabia Saudita de «podría» a «podría», pero se ven contrarrestados por una alianza de islas pequeñas que aumentar su oferta de «voluntad».
Incluso los compradores de entradas totalmente comprometidos con la ciencia y la política tenían un poco de miedo ante el equivalente teatral de Greta Thunberg a una Ted Talk de tres horas. Pero Kyoto toma la decisión crucialmente audaz de emplear como narrador a un escéptico extremo sobre la crisis climática: Don Pearlman, un abogado republicano que asistió a las conversaciones como un disruptor subrepticio en nombre de la industria petrolera.
Cualquier drama sobre la interacción de los Estados se inclina ante Shakespeare y el personaje tiene elementos claros de Ricardo III y Yago, aunque las escenas del texto publicado hacen referencia directa a Macbeth (los gigantes del petróleo alguna vez fueron conocidos como ‘y «las siete hermanas»)- fueron eliminadas. .
Sin embargo, como maestro de ceremonias oscuramente encantador, Pearlman se parece mucho al Salieri en Amadeus de Peter Shaffer. Así como en esa obra a veces hay que luchar contra la seducción de alguien que intenta destruir a un gran compositor, los discursos de Pearlman sobre las consecuencias económicas y las hipocresías de volar alrededor del mundo para ahorrar CO2 pueden sacudir a todos, menos a las líneas verdes más firmes.
Ayuda que Stephen Daldry, quien codirige con Justin Martin, lo haya puesto Cosas extrañas que Kyoto en el escenario y esta coproducción con la compañía Good Chance combina claridad narrativa con imágenes vívidas – el decorado de Miriam Buether es una mesa de conferencias ovalada en la que se sientan algunos miembros del público – y actuaciones siempre llamativas. Pearlman, de Stephen Kunken, aprecia el equivalente a vender rosbif en una conferencia vegana. Al final del primer acto se burla del público: «BP proporcionará bebidas a intervalos».
Raad Rawi como delegado de Arabia Saudita y Nancy Crane como la abrasadora de Estados Unidos encarnan la complejidad de la realpolitik, como cuando explica que las opiniones del presidente Clinton son irrelevantes; el Senado dicta cualquier acuerdo. Ferdy Roberts es muy divertido como el hambriento y enérgico representante del Reino Unido, John Prescott, aunque esta caracterización parece injustamente más bufonesca que las demás.
Como demostró Oslo, las palabras diplomáticas pueden luego ser anuladas por actos políticos y Kioto podría tener una secuela, que me gustaría ver. Pero este juego de consecuencias diplomáticas de las comas merece una serie de signos de exclamación.
