METROarylyn monroe murió el 4 de agosto de 1962 por un «probable suicidio». ¿Pero fue en realidad un juego sucio? ¿Y Bobby Kennedy estuvo presente esa noche? quién sabe La única certeza es que Monroe, en su otra vida, se encuentra en el plano astral: una bomba rubia vulnerable cuya muerte ha sido vinculada a teorías de conspiración que involucran a la CIA, la mafia y asesinatos por motivos políticos.
Los escritores Vicki McKellar y Guy Masterson mezclan un cóctel de hechos con ficción y una teoría general de que los amigos y asociados de Monroe (Genevieve Gaunt) eran parte de un encubrimiento.
Está la ama de llaves de Monroe, Eunice (Sally Mortemore), quien la encuentra inconsciente; el Dr. Engelberg (Maurey Richards), quien informa de su muerte; y su impactante mejor amiga, Pat Newcomb (Susie Amy). Otros con una razón menos obvia para estar allí están presentes: el terapeuta de Monroe, Ralph Greenson (David Calvitto); su esposa, Hildi (Angela Bull); y, sobre todo, la sociedad y hermana de John F. Kennedy, Patricia Kennedy-Lawford (interpretada heroicamente por la sumisa Natasha Colenso después de que McKellar, el elegido para el papel, enfermara) con Peter Lawford (Declan Bennett), cuñado de el presidente .
Dirigida por Masterson, se reproduce como un homenaje a Hollywood empalmado con un clásico salón británico que se reúne en el salón de los años 60 de Sarah June Mills.
Las escenas se alternan entre las horas previas a su muerte, cuando está en bata de baño y descalza (incluso con uñas y labios rojos inmaculados), y unos días antes, cuando está en la cresta de una ola con un contrato de estudio de 2 millones de dólares. .
El juego se convierte en un ejercicio apenas disimulado en el aire de teorías de conspiración y misterios, personajes que suenan diferentes como sospechosos o detectives. Se mencionan los asuntos de Monroe con John y Bobby Kennedy. Este último ha sido violento con ella, según nos enteramos, y teme que tenga información incriminatoria en un diario que el Dr. Greenson la animó a llevar. Los diarios de Monroe, en la vida real, revelaron su miedo a Lawford y aquí él es una figura del acoso, orquestando un encubrimiento de una atroz violencia masculina, sancionada desde arriba.
La propia Marilyn se siente como una personificación, sin aliento y volátil. Parece un niño mimado que juega con un peluche y llama a su terapeuta «shrinki», ya que su vulnerabilidad no es lo suficientemente real o profunda. Los personajes están sumergidos en repetidas teorías de conspiración y parece largo. Pero la dinámica del grupo muestra cómo se intimida a las personas para que se confabulen, y la teoría de que la muerte de Monroe fue el resultado del deseo, el poder y el control masculinos sin duda aterriza.
